题图 / 哪吒之魔童闹海
中国动画人，真棒！
影视人喜欢看票房，票房就是成绩，票房越高自然成绩越好。动画人也想看，但是大多时候是不敢看的。以往，即便是他们再如何努力，“动画”这二字就只能匹配“小朋友”这三个字，就算是大人走进影院，往往都是坐在小朋友旁边呼呼大睡。那些睡着的人，很难想象银幕背后的人都做过什么样的努力，他们只认为动画就是给小孩看的。直至近日，动画人终于交出了一份优秀的答卷。
据猫眼专业版数据显示，2025全年动画电影票房突破250亿，成为中国影史动画电影票房最高一年。《哪吒之魔童闹海》《疯狂动物城 2》《浪浪山小妖怪》分列 2025 年动画电影票房榜前三位。其中，《哪吒之魔童闹海》贡献了超过半数票房，该片自2025年1月29日上映后便开启票房狂飙模式，连续44天稳居单日票房冠军，打破中国影史连续日冠纪录。
展开剩余84%影片不仅创下全球单一市场最高票房纪录，其全球票房更是突破156亿元，跻身全球影史第五位，成为首部登顶全球动画电影票房榜的华语作品。
具体数据如下：
《哪吒之魔童闹海》：154.46亿
《疯狂动物城2》：37.76亿
《浪浪山小妖怪》：17.19亿
《熊出没·重启未来》：8.21亿
《鬼灭之刃：无限城篇第一章猗窝座再袭》：6.78亿
《罗小黑战记2》：5.33亿
《名侦探柯南：独眼的残像》：3.98亿
《聊斋：兰若寺》：2.43亿
《坏蛋联盟2》：2.27亿
《时间之子》：1.89亿
有人会说问，250亿元多吗？或许从产业大数据来看，这点票房微不足道——2025年9月25日，北京动画周开幕式暨主旨论坛在北京展览馆举行，其中国家广播电视总局发展研究中心主任祝燕南在开幕式上发布了《中国动画发展报告（2025）》，根据报告显示，2025年泛二次元周边市场规模预计达6521亿元，动画企业数量超19.8万家，其中北京集聚9.7万家企业位居全国首位。
是啊，整个泛二次元周边市场规模预计达6521亿元，超19.8万家的动画企业数量，怎么动画电影才250亿元票房呢？要知道，中国动画市场命运多舛。从0走到今天，一共花了103年！
1922年，万氏兄弟（万籁鸣、万古蟾等）制作出中国第一部带有广告性质的动画短片《舒振东华文打字机》，中国动画市场才正式起步。
1941年，万氏兄弟耗时18个月，动员近100名工作人员，绘制25万余幅画稿制作出我国第一部有声长动画片《铁扇公主》，《铁扇公主》片长近90分钟，胶片9760尺。据统计，《铁扇公主》在大上海、沪光、新光、杜美四家影院一共放映了 35 天，一天最少一场，最多五场，一共大约放映 178 场，场场观众爆满。作为我国民国时期唯一一部动画长片，也是战时动画电影的最高峰。
不过，中国动画市场的首次兴起还应该是1957年上海美术电影制片厂的成立，上海美术电影制片厂创作了《大闹天宫》《哪吒闹海》等诸多经典动画作品，更重要的是走出了属于中国人自己的动画风格，只不过，这些作品虽然艺术价值很高，但主要定位还是儿童观众。
到了20世纪80年，海外动画被大量引入，中国动画受到强大冲击，也使得中国动画本土市场遭遇了困境，随着电视的普及，动画的主要受众逐渐偏向低龄化，再加上后来国产动画的“五毛特效”，国产动画被打上了“低幼化”“五毛特效”的标签，中国动画陷入了低谷期。
而后，上海美术电影制片厂为了扭转这个局面，在20世纪90年代做出了一次转型，那就是投资1200万元，耗时5年，动员300余人，推出了首部商业大片《宝莲灯》，这标志着国产动画从艺术导向转向市场求生。虽然该片毁誉参半，但是不得不说，《宝莲灯》成为了一代人的经典回忆，特别是由李玟、刘欢、张信哲分别演唱的《想你的365天》《天地在我心》《爱就一个字》至今被人传唱。
最终《宝莲灯》收获了2900万票房，创造了当时国产动画片票房新高峰，不过遗憾的是，这并不算成功。
直至2015年，《西游记之大圣归来》狂揽9.57亿元票房，成为当年暑期档的“黑马”后，中国动画市场终于迎来了转折点，这也被不少行业人士视为当代国产动画电影复兴的标志性开端，因为其中有一个很重要的数据，根据当时灯塔专业版数据显示，25岁以上观众占比超60%，这意味着《西游记之大圣归来》打破成人观众壁垒，这个趋势的出现比最直接的票房成绩还让行业振奋。
而后，动画电影的大制作变多了，适合成年人看的多了，只不过在2015-2018期间，上映的国产动画电影，都很难再还原《西游记之大圣归来》的票房、口碑神话。
2016年暑期上映的《大鱼海棠》，虽然拿下5.6亿票房，同时也收获了众多争议。在2017年夏天，国产动画票房冠军是1.23亿票房的《十万个冷笑话2》。2018年的暑期档，动画电影市场显得格外平静，暑期档票房最高的动画电影《超人总动员2》内地仅收3.54亿，《新大头儿子和小头爸爸3：俄罗斯奇遇记》则以1.58亿票房的位列国产动画第一名。
观众们所期待的票房口碑双丰收的爆款，迟迟没有出现。事实上，《西游记之大圣归来》能够取得票房口碑双丰收的成绩，可谓占据了“天时地利人和”。在国内观众眼里，“动画只是给小孩子看”的观念根深蒂固，因此就算动画电影定位成“合家欢”，也并不能吸引成人观众。《西游记之大圣归来》的到来，不仅让《西游记》这一国民级IP得到全新解读，国产动画电影定位上的突破，更令观众们惊喜不已。伴随着影片档期延长，越来越多“自来水”的口碑发酵，这部优秀的动画作品能够成为当年的爆款，也就不奇怪了。
2019年，新的希望终于出现，由光线彩条屋影业、可可豆动画、十月文化联合出品的《哪吒之魔童降世》于7月26日正式登陆内地影院，仅仅四天时间，《哪吒之魔童降世》累计票房达到8.3亿，刷新内地动画电影单日票房、单周票房等多个纪录。
那句“我命由我不由天”，正像中国动画电影的呐喊一样；哪吒“与命运抗争”主题，也就像中国动画电影的抗争一样。终于在一次又一次的磨练中找到了属于自己的道路。
2025全年动画电影票房突破250亿，成为中国影史动画电影票房最高一年。虽然榜单里面还有海外的动画，虽然中国动画还有很长的路要走，不过这个数字的出现标志着中国动画产业乃至整个中国电影生态发生了深刻的结构性变化，那就是中国动画已经从低幼年龄化转变为到全年龄层的共鸣，已经从市场边缘的补充位置移到市场的核心主力位。而动画电影IP的发展更是一日千里，通过衍生品、跨界合作、甚至是主题乐园等“电影+”的模式，创造出远超票房的商业价值和文化价值。
中国动画人等这天，等得太久了。
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